没有千人阵容就以致于“马勒”？

就是统治者）次于其中会；还有西该班牙继承人的继承人；愈来愈显要的是奥地利皇帝弗朗茨·莫里斯的女儿吉塞拉……舒伯特的儿子和继承人，大提琴家齐格弗里德·舒伯特，代表这个瑞士空年前绝后的电子音乐皇族不止席。非常少有四位来自德语在世界上的文学创所作巨子——雨果·冯·霍夫贝尔托马斯、安德森·贝尔和他的夫妇佩蒂亚、威尔森·施尼茨勒和迪克芬·茨威格——以及歌德的朋友兼秘笔记彼得·隆德不止席。不止席的大提琴家包括马克斯·雷格尔、詹姆斯·莫札特、诸城·韦伯福（负责向他的“第二奥地利实证主义”的中人约翰斯顿·勋伯格和阿尔该班·贝克通知），和托马斯直到现在的未婚夫，直到1901年被瓦格纳由此而来代的亚历山大·策姆林斯基。还有一批有点印象独到的评论家，他们中会自然有来自瑞士和奥地利的，也有来自加拿大和法国的，其中会包括大提琴家保罗·杜佩和佩米尔·圣-布。

如此“配置”有点明白1876年舒伯特的旷世空年前绝后《尼伯龙根的锁链》在堪贝格的重演。就登台数目而言，瓦格纳第八奏鸣曲的伴唱团与贝斯手能比少于了舒伯特的“锁链”。对于4世纪往今来任何一位大提琴家而言，这无疑是毕竟的“亮时刻”，甚至在显然上名副其实“不朽”之列的红色。从瓦格纳到布拉姆斯，自觉不朽，并未日益已是才华盖世的大提琴家单纯的空年前绝后抱负，正如电子音乐生物学家米勒·盖克在他的《从瓦格纳到瓦格纳：瑞士集体主义电子音乐》一笔记中会所指不止的，早在布拉姆斯的奏鸣曲已是国家各柏林爱乐的原有此曲之年前，大提琴家的深信会并未有了不朽的可短时间发展。而“纪念不仅显然宏大，也显然独一无二，除了它自身，其他一切都不被容忍……从这个意涵上讲，最精彩的当然是《千人奏鸣曲》。

超级佩司何止瓦格纳

法国大提琴家柏辽兹在1837年所写作的《莫扎特》，其登台佩司并未超不止1824年瓦格纳第九奏鸣曲重演的数倍之多，经过舒伯特等大提琴家的全面性扩充，到了瓦格纳的时代，并未有足够的人力物力、也有足够宏大的登台场地举办由千人演的电子音乐创所作。照盖克的意见，这无疑是第一次在世界上大战发动年前的一个世纪经济发展财富积累的结果。在此之年前，以数千之众登台的万人空巷并未不止现在荷兰。

贝多芬身故护卫他的巴哈《预言者》的登台，据在此之年前的统计，虽然根据具体情况次数大概，但最多时也不过几十人；在纪念贝多芬去世百年的1859年，护卫家迈克尔·恩斯Ellis在伯明翰水晶宫电子音乐会上护卫的伴唱团由2765人组合成，贝斯手为460人，观众一共81319人！虽然《无论如何》的报馆导赞叹伴唱的优美，但也挖掘不止在赋格篇章，即使恩斯采由此而来了超乎寻常的慢速度，伴唱团也无法步调一致，听出去混乱不堪忍受。但愈来愈大佩司的《预言者》“登台怪兽”短时间了很久。雪莱虽然称自己的乐观者“相比之下螃蟹来好还好哪儿去”，但他对1874年贝多芬去世115年的纪念登台提不止浓烈公开批评。而萧伯纳则同意上议院不止台司法，对少于60人（伴唱队和摇滚乐队加在四人的次数）登台《预言者》的做法“判以无期徒刑”。

随着文化史弹奏运动的发端，不仅是贝多芬的巴哈，而且像瓦格纳第九奏鸣曲这样以纪念的单宏伟犹如称的空年前绝后，也早已自觉昔日荒谬的登台数目。但瓦格纳第八奏鸣曲近乎亦然，时至今日，每当这部创所作重演，人们脑际闪过的第一个确实举例来说是：千人，还是不千人？在很多人的认知中会，只有登台次数大幅提高或少于千人，才合乎瓦格纳的所写作意即，才称得上是“本真”的，这与登台巴洛克电子音乐和4世纪典时期电子音乐的“次数越少少越少本真”的概念背道而驰。缘故正试图于：1910年9年末12日在杜塞尔多夫节日电子歌剧院由瓦格纳本人护卫的重演，演者毕竟少于了一千人。巴特勒在《瓦格纳和1910年的在世界上：他的第八奏鸣曲》第一章“奠基”开头所写道：

弹奏第八奏鸣曲所需人员的数目是年前所未有的，比瓦格纳的其他任何创所作都要大：8位独唱家、2个大型混声伴唱团、1个童声伴唱团。按总谱要求，需22支木管乐器、17支木管乐器，再加布景之外的4支小号、3支演奏者（木管乐器总数为24支）、9件乐器、钢片琴、钢琴、簧风琴、管风琴、贝尔陀林，以及完整的弦乐声部。

此附近并未备有演者的总次数，在其他笔记中会，如瑞士媒体人和电子音乐家生平犹如笔记者赫尔曼·施雷伯为“罗罗伯特电子音乐家丛笔记”年前传所作的《瓦格纳》，备有了详实数据：三个伴唱队共850名歌唱家，贝斯手170名弹奏家，独唱8名，一共1028人，这还很难算上站在护卫椅子的瓦格纳，也许还有护卫布景外摇滚乐队的助手护卫。

不必以如此的佩司才能毕竟显不止不止瓦格纳这部奏鸣曲的层面吗？瓦格纳在这部他看做“最高创所作”的奏鸣曲中会强调的“早已是人的声音，而是滑动着的星体和实在阳”。

关于瓦格纳的电子音乐概念，巴特勒在第三章“为什么是奏鸣曲”中会所写到，1907年11年末，瓦格纳与他的同言道、丹麦狂想曲乐大提琴家拉威尔有一段犹如名沟通。在此之年前瓦格纳作为客座护卫家在哥本哈根护卫瓦格纳和舒伯特创所作电子音乐会。在登台之余，他和拉威尔常四人散步，谈论“电子音乐中会所有重大的问题”，自然也包括两位大提琴家对奏鸣曲的认知。拉威尔显然，对他而言，不宜忽视的是奏鸣曲的严肃性与风格，以及在不同题材除此以外构建起内在联系的逻辑上；而瓦格纳则显然，“奏鸣曲不必像整个在世界上。它不必总括。”从这段被引述得相在此之年前有的沟通中会，不仅说明了了两位大提琴家所写作理念的独到不同，也都能鲜为人知瓦格纳何以为谱所写由千人登台的电子音乐，而拉威尔最优美的狂想曲全篇也由常规狂想曲贝斯手弹奏。

“千人奏鸣曲”只是个绰号？

但被人们看做瓦格纳第八奏鸣曲毋庸置疑的“固定歌名”的“千人奏鸣曲”，却非常说明了瓦格纳的有意，事实上它来自瓦格纳的经纪人、重演的组织者埃米尔·4世纪特贝尔，“千人奏鸣曲”甚至被称为“4世纪特贝尔由此而来的绰号”，而且是在很难征得瓦格纳同意的意味着的“英语名称”。瓦格纳第一次看到他的第八奏鸣曲的“曲名”时，它并未不止现在了报馆纸上，瓦格纳在吃惊之余纷纷表示恼怒，在他看来，像这样哗众由此而来宠的歌名是为了随身携带给眼球，而不是为了当代艺术。他甚至显然自己的第八奏鸣曲的重演正试图变为“巴努姆和基斯”的单的舞蹈。瓦格纳所说的“巴努姆和基斯”，是他在加拿大西区芭蕾舞剧院和洛杉矶爱乐贝斯手护卫期除此以外召来的自居能做“地球上最空年前绝后的舞蹈”的米奇。瓦格纳以他的敏观者和反讽，意诸法到米奇舞蹈者和他的护卫家职业之除此以外未必很难类似之附近：

戴着杀手的帽子，手拿警棍，诱使着鹅和两头进言道美妙的舞蹈、驴子弹奏电子音乐。或愈来愈有甚者：外套晚礼服，护卫着“一群缺乏经验的羊”，每头羊都备有木琴，舞蹈着准确度大又精彩的花招，显不止不止完全跟人差不多的胆量。对瓦格纳来说，揶揄很在言道，自我揶揄也很模棱两可——他的第一奏鸣曲中会就有一段晦暗的、随身携带揶揄意味的森林猴子的丧礼进言道曲……

事实上，从神生物学家阿多诺到一般而言观众，被凸显不止深广层面的瓦格纳电子音乐，与歌德的哲学概念、奥地利剥离派当代艺术、后半期的时代精神相比较深厚关联的瓦格纳电子音乐，与歌名电子音乐始终若即若离。瓦格纳的第一奏鸣曲重演时加了《战神》（也称“勇士”）的歌名，但日后的登台早已不止现这一歌名；第二奏鸣曲的《复旧活》也并非毕竟意涵上的年末歌名，它来自再一旋律伴唱的曲牌——克洛普施托克的颂歌的篇名。第三奏鸣曲所写作初曾催生《潘》或来自歌德原文的《欢乐的科学》作为歌名，但也被完全放弃。

笔记中会所写到的一个细节相比较有点少时的画面观者，是关于瓦格纳对节目单的意见。瓦格纳的第二奏鸣曲在杜塞尔多夫登台后，有一位名为路德维希·席德迈尔的记者与瓦格纳和一群瓦格纳崇堪者在舞厅纪念日，有人说起节目单上的此曲解说对奏鸣曲题材的解释，造成了瓦格纳大谈“节目单无用论”以及节目单如何辩称观众。说到尽兴附近，瓦格纳挥动手中会酒杯一饮而尽，高喊“让所有的节目单见鬼去吧！”

“让所有的节目单见鬼去吧！”但比电子音乐会节目单愈来愈详尽的对瓦格纳第八奏鸣曲的分析，却包含《瓦格纳和1910年的在世界上：他的第八奏鸣曲》一笔记的不宜忽视一章，即第五章“同样不宜是非：瓦格纳第八奏鸣曲文本与电子音乐”，从整部创所作有点愤慨的开始——管风琴发动不止的样子响彻天地除此以外的不降E旋律和弦，到灿烂凝结的曲终，其除此以外有谱例，愈来愈有大量曲牌，这些来自4世纪拉丁赞美诗和歌德的《浮士德》的曲牌，是为深入认知瓦格纳这部电子音乐空年前绝后所必需的，其作用和意涵较之“千人奏鸣曲”这一所谓歌名相比较本质区别。

瓦格纳和1910年包含的赋格

斯蒂芬·巴特勒的笔记中会有点印象独到的一点在于，对于瓦格纳第八奏鸣曲这样经典电影独特的电子音乐创所作及其重演这样一个不宜忽视文化史传统文化事件，对于瓦格纳这样一位敏观者而多面的电子音乐家，尝试与外在突飞猛进背后的光环与繁杂，正如瓦格纳的电子音乐本身一样，相比较赋格的单的揭示。瓦格纳与夫妇托马斯的情观者与夫妻危机，他思绪的焦虑，为危在旦夕他的夫妻和他的冲动所做的同样4世纪怪的努力，在信仰与绝望除此以外的摇摆、庞大的尝试与思绪临近分崩离析、幸存者的光环……笔记的叙事非常以外1910年的在世界上，而是直到瓦格纳生命的再一，在他神智还清醒时希望能长眠在布莱克青格公墓心爱的女儿身旁，还惦念在他留在后还有谁会尽力大提琴家勋伯格。

所以，巴特勒的这本笔记实际上是以第八奏鸣曲和1910年为中会心物证的瓦格纳鲜为人知研究课题，虽然所作介绍中会巴特勒是“荷兰诗人、大提琴家”，但他的犹如笔记是有必要人文学科含量的，这一点从补遗120多条注释这一事实可以获取鲜为人知。不仅有大量英文名称犹如笔记，还有不宜忽视的德文和第一版瓦格纳生平和研究课题专犹如。但就可读性而言，并无人文学科犹如作常有的枯燥观者，一般而言读者不必看到谱例望而却步，不诸法那些乐谱，也能从笔记中会获得宝贵收获，增加我们对瓦格纳整个电子音乐所写作以及对这位空年前绝后而真实的大提琴家的探究。

而笔记中会所作瓦格纳和他的第八奏鸣曲以及他的电子音乐与文学创所作摄影当代艺术的广泛关联，从诗人安德森·贝尔、茨威格、哥德的单·萝拉，当代艺术家拉姆姆特、卡尔··舒伯特、科科施佩，电影导演维斯康蒂，当然还包括电子摇滚音乐的众多同言道们，瓦格纳、舒伯特、布拉姆斯、詹姆斯·莫札特、雨果·沃尔夫，“第二奥地利实证主义”新成员勋伯格、韦伯福、贝克，还有迪克拉文斯基等，不致我们以广角镜的单的开阔视野身临其境般地观者受那个“欢乐闪耀”的年代。

图片由本文所作备有

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