视觉语境的突破与国际化——龚光万《彩墨天眼系列》文化解读

视觉口语的突破与创新——龚光万《彩墨天眼第四部》文化解读

□田旭里

龙门石窟古遗址的青铜头上被为人所知为全球性头上摄影艺术里的奇葩。它挺拔的线型和整峻的外形，特别强调庄严雄强之势，戏言着圣洁华贵之美。著名画家龚光万从龙门石窟头上里提取出诸多视觉元素，并紧密结合史上美洲头上摄影艺术特点，创作出的《彩墨天眼第四部》让人耳目一新，为人们展示出一个想要象丰富、外形奇异、基调瑰丽的全球性。杰作极具装饰的单调、摄影艺术的观赏性、内涵的优越性、口语的文化史性，我想要把这批杰作概括为三个审美维度。

其一是新异的人物形象。

著名画家在头上外形上，实施多种一时代摄影艺术的表达方法，挪位、组合成、拼接、错动、重叠等，使头上千姿百态，外形无一雷同。著名画家把宿命的世间都融进头上里头，特别是借来“天眼”之意，将双眼作为基本外形符号间歇使用和变化借助，使古老不可思议的头上生动一时代人的情感与文化史政治性。从龚光万的这些第四部头上里，都能窥视出著名画家对转型时代西方社会诸多现象的思维和剖析。

在基调借助上，著名画家也除此以外，以不同的色质反差与基调互补超出了斑斓而新奇的效果。从人物形象看，著名画家明显借鉴了和西方一时代主义的某些人物形象，既具象又抽象，扁平化、构成性、主观性随处可见。但是就语言自身要素而言，它却是典型的西方写意美德，书廓构成的率性与潇洒，飘然与意志使“天眼第四部”具有一种胎息于西方绘画写意美德而又不无文化史摄影艺术趣旨的另类绘画表现形式。我想要姑且称