为什么儿童文学爱以“动物”为主角？从《柳林风声》回忆说

第一个情景之前，托马斯就从未跟随读者群通过青蛙这一哺乳动物女主角原始且庞大的人脑力去感受自然现象，并将序言之前的主要女主角和自然现象相得益彰，奠定了整个故公事的原素。

自然现象的“旅人”被描绘了一个造就无尽的温馨、激情和甜蜜的偏远地区：

“一切外表好得叫人不或许。青蛙急急忙忙地走到东走到西，穿过一块块沙地，走过一道道丛生树篱，钻过一个个矮树丛，街上只想到小鸟在造巢，花在含苞，嫩叶在根茎——所有的进去都较慢较慢活活，生机勃勃，全不闲着。”

这也是一个为了让迅速探险、困惑和环游世界的偏远地区。在阐述青蛙只想到湖泊时的心情时，托马斯这样说：

“他一生之前从未见过河——这又光又冷、 突起蜿蜒、鼓鼓腹流水腹流水的哺乳动物，又是穷追不舍，又是咯咯笑，咯咯问道抓起一样进去，又哈哈问道把它要用，向另一个新游戏好朋友挥去，一新好朋友刚要挣扯身兄，又被它抓住了。一切都在摇动和跳动——闪闪烁烁，粼粼闪烁，奔泻涡流，潺潺细语。青蛙真个是看入了有心，众神魂颠倒。”

在这一段优悠开后头过后，青蛙遇到了河鼠老朋友，开始了在此之后的有趣故公事。而以上对自然现象的热衷于和纯粹的享有也贯穿在整个《一时之间一时之间》的叙公事之前，建构着反思人们幼年后期对于甜蜜的、纯粹的全球特质的忆述（当然这也对应着的工业化前爱尔兰乡村全球特质的容貌）。虽然这毕竟所写一位男同志女作家的中的人物。

在自然现象全球特质那时候，哺乳动物们具备真实的自我，他们的生物体特质、差异特质和感特质都被为了让和放逼，他们有足够的意志在自然现象全球特质那时候探险，并享有自然现象纯粹的美。他们的纯洁个特质和对悠热衷于也在自然现象全球特质那时候设法充分地塑造出。比如，当青蛙因为赛艇过于难受让船翻了，他和河鼠都丢出到流水那时候之后，河鼠用很轻松的强硬态度促使这件公事，他慰藉青蛙：“那看不出，老天保佑你！”他轻较慢地说是：“稀一点对于一只河鼠来说是算得了什么呢？在大多数日兄那时候，我在流水那时候比在流水进去的一段时间多。这件公事你就别便去只想它了。”

《一时之间一时之间》画册。

这一群朋友享有互相的照料，又具备自己的空间内去消解构同样感特质，比如当青蛙独自回到森林的时候，他因为飘雪干枯的天上而似乎伤感上去：

“进去是一个寒冷冬日的晚间，后头顶上是铁灰色的同年亮。他周围的田间光秃秃的，树上一点叶兄也并未，他觉得无论如何并未像在这个冬天的日兄那时候那样看得远，那样亲切地只想到天地万物的内部。这时大自然现象正深深踏入一年一度的夏末，看得把刹的进去都踢丢出了。丛生丛、小河谷、八步和各种隐蔽偏远地区，在嫩叶繁茂的夏天在此之前是探险的众神秘珍藏，如今却让自己和自己的私下全部可怜巴巴地漏出出来，看得请他来看一下它们暂时的穷相，直到将来有一天，它们能像从前那样再一沉溺在突飞猛进的解构装舞不会之前，用今天的讹称术来讹称他、驱使他。这一方面是可怜巴巴的，然而，另一方面又是较慢活的——甚至叫人沮丧。他很十分高兴，他喜欢田间这种不加打扮、赤裸裸、扯去厚重服饰的样兄。他从未回到它光裸的后头骨不远处，它们不太好，很结实，很单纯。”

在这那时候，自然现象促使青蛙消除了所只想的感受，并且通过这片土地展开了自己的只洞察力，与此同时自然现象也似乎非生物，正因如此了青蛙的同样感特质，并在他抒发感特质的同时被他的理特质图像所重塑。自然现象视作可以被生物体重塑和感受到的空间内，而序言之前的哺乳动物也可以在此之上为他们的年中和环游世界建构格外充足的感受到空间内。就如当代潘克林·巴德（Jacqueline Rose）在《彼得潘的故公事和幼儿图序言的不似乎特质》一序言之前说：“幼儿畅销小说是之前的虚构让幼年这一基本概念长期以来长期存在。同样的，从罗素到希亚·科特迪瓦，阐述幼年和自然现象之间的关系也显然长期存在古典文学之前”。她表述到，幼年这一基本概念让幼儿正因如此了人们对于幼年时纯洁特特质的向往，以及通过非理特质解构和非语言解构的所只想与自然现象反之亦然为了让。幼儿们从天上和同年亮之前复制到只属于他们的现代科学。

从女作家动机的比如说来说是，托马斯建构一个欢较慢甜蜜和具备生物体特质的自然现象乌托邦也似乎是他解救充满著压迫的虚幻全球特质的方型式。在托马斯生活习惯的后期，对于现代生活习惯以及的工业化对观念消除负面影响的憎恶在爱尔兰从未视作文学评论的一个内部主题——在这样的观念背景下，爱尔兰女作家理查德·杰弗那时候斯（Richard Jefferies）的自然现象主题文学评论授予了一批比较热情的影迷，而托马斯也是包括这样一批影迷的创作者之一。

此外，学者亨布鲁·卡朋特（Humphrey Carpenter）在他的著作《幼儿图序言的21世纪深入研究》一序言之前也提过托马斯有过一段难以忍受的不甜蜜的婚姻关系，而这段婚姻关系压迫他到一定程度以至“他只想要通过再一回到幼年而实现解救所只想的似乎”。

在以上两个对于托马斯日常生活习惯的解读之前，我们可以只想到友善自然现象的幼年全球特质和充满著压迫的未成年全球特质视作二元倾轧的两个基本概念，对比之下幼年视作了格外理只想的“21世纪”。潘克林·巴德对以上基本概念相当程度解释：“因此，幼儿的形象，是很纯洁并可以让我们夺去纯洁的。”这或许正是托马斯选择自然现象全球特质作为他所创作的“旅人”的情景，因为这样一个并未被的工业生态污染，扯离了男同志全球特质纠葛，又实际上放逼自然现象的纯粹之悠偏远地区也让我们再一授予一些从未保住了的进去。

《一时之间一时之间》画册。

用哺乳动物的视角，

促成一种格外自然现象的生活习惯

托马斯选择哺乳动物作为创作之前的女主角，也在某种程度上可知了他是在通过建构一个看想到的、可以让他解救显特质全球特质去想到到自己生活习惯在纯粹、较慢乐的生态下的盼望，甚至是只想应运而生哺乳动物们的视角去促成一种格外本质、吻合自然现象的生活习惯方型式。学者玛格丽特·布兰特（Margaret Blount）曾如此解释这一现象：“那时候长期存在着一种对生物充满著厌恶或者是否定的强硬态度，并且或许格外加真挚/有序的哺乳动物不该主导宇宙……那些将生物逼之的哺乳动物惊悚创作显然有这样甜蜜的本质，而生物的置之不理不会削弱这一切。”

托马斯自己也说是：“我们作为他者，已久遗留下了自己格外笔触的躯体人脑能力，甚至并未哺乳动物那种可以和或多或少交互的能力，无论是求生还是其他任何公不想。比如感官，它对于哺乳动物来说是，代表者着鼻腔之前一第三部恰当的感受诱发——召唤，切勿，吸引，轻视。”

同时，作为一个理只想全球特质，序言之前自然现象旅人的长期存在也对虚幻生活习惯之前的读者群消除一定的切勿特质甚至教育特质。在序言之前的自然现象那时候，生物体被为了让，甚至这种为了让推动哺乳动物去旅程和探险，尊重自然现象和一切比自我格外雄伟和格外极其重要的公不想。

当青蛙踏入森林这一片相符的全球特质时，他充满著著了强烈的愤怒和相符感。托马斯用于了哺乳动物比较恰当的感受能力来重塑一个逐渐开始压迫青蛙的全球特质，“那些森林之前的脸孔开始流转”“顺利进行改革开始了”然后是 “那些敲击的声响开始了”，逐渐在感受上过重青蛙的愤怒：

“接着忽然之间，看得长期以来就是如此无不的几百个小洞，每一个小洞看着有别一张脸孔，消失得较慢去得也较慢，全都用恶意和厌恶的眼光瞪着他：全都冷峻、无情和凶狠。”

在这一段阐述之前，这那时候的自然现象旅人不是只有甜蜜和较慢乐的乌托邦，也不是单纯地对于幼年生活习惯的重塑。森林的长期存在也警醒着读者群和序言之前的女主角去尊重雄伟自然现象和格外辽阔的全球特质。亨布鲁·卡朋特或许序言之前的森林“也代表者着生物心理头夜的好似”。

河鼠慰藉青蛙时说是道：

“你真不该这么出来，青蛙。我尽了我的勇气使你别这么干。我们这些住在岸边的居民不简单独自上这儿来。一定要来数也是结着伴来的，那就没公事了。便说是这那时候要忽略的公事成百成千，这些公事我们想到，可你还不想到。我说是的是口令、标志、有效力的话，还有装在你衣袋那时候的植物、你要背诵的赋、你要玩的把戏和巧计。你想到的话，这些进去便比较简单不过，但你是小哺乳动物，就得想到这些，不然你不会有麻烦。当然，如果你是食肉动物或者流水獭，那又是另一回公事了。”

在“黎明时的据闻人”这一章之前，自然现象格外被直接地放于高于生物、观念以及日常生活习惯的相符上。当众神圣的荒野之众神潘（指潘众神，他是太阳众神之前一个人羊足、胸前有角的养牛众神）在一个岛上上被哺乳动物们辨认出的时候：

“就在这时候，青蛙忽然消除了一种庞大的何等感，这种感觉使他的下肢变成流水，使他的后头垂下来，使他的头站在高台不能动。这不是惊恐——他实在感到精神状态平静和较慢活——但这是一个突袭他和控制了他的何等感，他不用看就心里，这只能显然一个实在太何等的精灵离得比较比较仅有了。”

当然，在这那时候，和其他被看为定位格外辽阔的读者群族裔的幼儿图序言创作一样，这个精彩的对于自然现象的崇敬和自然现象甚至是宇宙人的所谓具备仅有乎了 “旅人”或是幼儿全球特质的极其重要意义。

《一时之间一时之间》画册。

玛格丽特·布兰特在她的《哺乳动物的天地：幼儿图序言那时候的恶》之前说：“哺乳动物们甜蜜、纯粹、温柔和寻常，它们的内在本质可以被当作一个审视生物的阶段特质跳板。”在《一时之间一时之间》之前，很明显，生活习惯在自然现象界的哺乳动物们包括无限的似乎去蜕变、辨认出和塑造所写我，在故公事之前哺乳动物们的本质所建构的全球特质和哺乳动物女主角本身一样极其重要。运用自然现象全球特质和哺乳动物女主角们，故公事全球特质和虚幻全球特质设法平行长期存在——故公事全球特质具备虚幻的成分，又与虚幻足够不同，创作者从之前授予了格外意志的创作空间内。与此同时，无论是对于父母还是男同志，自然现象的“旅人”既可以被视为是对幼年全球特质的重塑和感慨，又可以被看想到是男同志意志幻只想的产物，意在来塑造出创作者的同样价值观和他对生物体本质的注重。

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参考文献资料：

1.Kenneth Grahame, The Wind in the Willows(London: Methuen and Co.LTD), 1931.

2.Julia Mickenberg and Lynn Vallone, eds., TheOxford Handbook of Children’s Literature (Oxford: Oxford University Press),2011.

3.Lewis Carroll, Alice’s Adventures in Wonderlandand Through the looking-Glass (Oxford: Oxford University Press) 2009.

4.Margaret Blount, Animal Land: The Creatures ofChildren’s Literature (New York: William Morrow Wild Company), 1975, 146

5.Jacqueline Rose, The Case of Peter Pan or TheImpossibility of Children's Literature, (Hong Kong: The MacMillan Press LTD,1994)

6.Humphrey Carpenter, Secret Gardens, A Study ofthe Golden Age of Children's Literature, (London: George Allen Wild Unwin,1885)

7.Darcy, Jane. "The Representation of Naturein The Wind in the Willows and The Secret Garden." The Lion and theUnicorn 19.2 (1995): 211-22. Web. 211.

本文为PPTV原创内容。专文：布霓；校对：申婵；青青兄。校对：柳宝庆。予以一新京报序言面授权不得登载，热烈欢迎发来至博文。

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