夜航船｜《心居》：女性视角下的生活壮丽

媳百般挑剔万种惶恐的粗暴卑劣的施源外婆；苛待儿媳、脑袋愚蠢、一副势利小人嘴脸的顾昕外婆……

连连的人设，造就连连的剧中都情，如此种种，让第二部取而代之共同努力描摹普通人沪上境遇想象的剧中都，槽点多多，磁单极子满满。太多过于正面的文艺作品形象，让《心居》那时候的各种诡事，更为举例来话说为创造内部矛盾歌舞剧中都冲突而特意而为之的“怪异”与“审丑”，这也加剧中都了这个故事情节在某些；也的科幻小话说与荒诞。

但，有一话说一，虽然《心居》中都的配角人设鲜有较长时间名声大振的普通人，且一些剧中都情显然、有悖常理，可是在一些具体内容上，《心居》又将中都国式大家庭微妙的文艺作品亲密关系显现得持续性新鲜。一个小团体，就是一个修罗场。父女亲密关系、夫妻亲密关系、婆媳亲密关系、姑嫂亲密关系、亲戚亲密关系……错综复杂的人际亲密关系环环相扣，描摹成一些男性在表象大家庭境遇中都的想像境遇。

在顾乾隆年间张翼的原生大家庭，顾家父子与乾隆年间张翼时常开小会，将Otto晓琴排除外；在顾昕的全家，顾昕外婆只弗自己女儿的好，而对儿媳葛玥各种数落；在施源的家，无论顾乾隆年间张翼如何优秀把儿老婆的本分做得多好，也未换到施源外婆的称许、很高兴……

一方面是婆家对儿老婆的过分、刁难，而另一方面，顾乾隆年间张翼兄长对亲家的无理所表现成来的隐忍、妥协，葛玥兄长教育女儿对奶奶的忍让、谦卑，又体现成父母对女儿的关切、爱护。

不能血缘亲密关系，一个男性难于带入一个最初大家庭，确实沦为这个全家的一份子，虽是老生常谈，却是想像相对论。这不得不让人有所动容，剧中都情狗血是真的，境遇圈那时候的人际亲密关系也是真的。

从各自的论调与视角，剧中都中都人各有各的对不起，各有各的不易，而《心居》看似是两个各有不同阶层的男性错综复杂的确定性，实则通过琐事构建文艺作品亲密关系、临近都歌舞剧中都内部矛盾，不仅描绘成这个大家庭那时候每个核心文艺作品的喜怒哀乐，也延伸探讨一些价值观社会大众，例如名声大振背离的大家庭联姻后的融洽方式，例如独居老翁如何安顿晚年境遇，例如女强男弱的婚姻将趋向何处？

在各有不同的公众文艺作品讨论中都，《心居》甚为关切的还是男性在境遇变局中都的自我蓬勃发展。

数度将所有期望留恋在别人背上的Otto晓琴，在丈夫去世后，开始脚踏实地当饭盒员，每天为境遇忙碌奔波；曾不执著有一种惯于在身的顾乾隆年间张翼，对Otto晓琴曾经的提防、相称原来事成有因，但在不断接触中都她不能于是又像便是那般言词，并且在注意到Otto晓琴确真对待养老院的工作时，对她的态度有所转化，开始称许她的能力、理解她的处境。

一个开始探索自我内涵的实现，一个在表象与快乐保有巨大差距的婚姻中都重塑了自己对境遇的确知。

这是《心居》在剧中都情距离开局渐远后，才释放成来的积极的正能量。当然，剧中都中都也有一个始终如一的正面配角，顾乾隆年间张翼的二人“钻石王老五”展翔，这个看似吊儿郎当的中都年人，爱人到十几年如一日地守护着心中都的“女神”，且每每、仗义、温柔，乐于助人。他的存在，是这个故事情节早期的抓马剧中都情那时候，为数不多的终极之光。

若不是《心居》在前几集进到行了空洞的内涵观和奇葩剧中都情的还击输成，若不是两位恋人在早期并不为人害羞的人设，若不在意个别著名演员对配角诠释技巧的略失水准，想必《心居》是可以沦为第二部聚焦生殖命运在一时期中都的落魄和关切人与人错综复杂的特质羁绊的精良之作的，现如今呢？

我的感觉，仅仅停留时间在男性背景下的境遇壮丽，如此而已。

作者/钟玲

图片/@剧中都心居

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