这是一款没有手电筒和光源就玩不徒劳的游戏

这是一款不曾有手电筒和日光就玩到不下去的该游戏

《灵性黑衣人》是芬兰的该游戏开发商Remedy Entertainment公司时隔《恩格斯佩恩》系列后再次大受欢迎一款广受关注的该游戏。人物性格讲述的是热销的悬疑长篇小说文学家史考特在与妻子散心时遇见意外，导致妻子黑暗生还，而苏醒过来的史考特必须坚信自己在神志不清的情形下拟写的每一页噩梦长篇小说，同时遭遇潜伏恶魔之中的怪兽，利用“日终将”的力量去找回妻子消亡的实情。

一、防御战的关键性：日光

道具在该游戏少校应用于LARP视角让道具去驾驭人物性格之中的收纳角那是史考特，同一种多种不同黑暗的怪兽进行防御战，怪兽会受到该游戏内恶魔势力的保护措施，在保护措施不曾被毁坏此此前道具的任何攻击都是在先的，而诸般保护措施的唯一方法就是日光能。这项的设计使得在普遍性噩梦该游戏之中只能拿来照明的手电筒变得异常关键性，道具须要在常规武器和手电之中进行权衡和基本的自然资源调控。

同时该游戏的片之中也的设计得颇有意涵，道具可以通过一切有日光的物品及表象去诸般怪兽的恶魔保护措施，信号枪，闪日光弹，甚至是一些片之中的车头灯，这些道具都能与之沟通。该游戏之中的路灯或是其他分开日光则是必要点和检查点。这些该游戏游戏内不仅让道具要与怪兽防御战的同时去思索自然资源的权衡，也增加了噩梦该游戏给道具导致的痛楚。

二、心理显然营造的心理噩梦

该游戏不同于大部分噩梦该游戏那样充满了Jump Scary和大量过度放大的特殊效果，《灵性黑衣人》刻意的去利用人类对恶魔的一种原始憎恨，并且通过心理显然及特殊效果将其放大，让难以确定的憎恨一直显现出着道具的该游戏体验，，如同到了白天就一定会即将来临的恶魔，使道具在游览过程之中不得不去遭遇。

当恶魔侵入的时候，片之中变得格外诡异，显现出着黑暗的突围，确有种忍无可忍的终究感觉，以至于很多时候居然手里有枪，但看到恶魔仆从的时候第一反应不是自杀身亡而是逃跑。

三、美剧风格的讲人物性格形式

该游戏应用于了和“美剧”多种不同的结局框架去作准备人物性格，整个收纳线被分为本集本集的集数，该集都富含和影视作品完全相同的意识流与结局解出成分，多种不同收纳角一直整理的书稿，观看该游戏内的电视和广播，道具可以通过这些形式去非常深入的明了该游戏收纳世界的背景及收纳线结局的EVA，甚至在每一个副标题开始和结尾都会有此前情提要和后续结局的片段。

通过这样的结局游戏内，道具可以陌生此此前的结局并并能融入接下来将要发生的结局之中。也让这样的由单一收纳线结局倡议的人物性格该游戏在演绎上不再变得那么简约。

作为一款十多年此前的老该游戏，看来《灵性黑衣人》的日光辉并未随间隔时间而黯淡。Remedy为本作更有的很多实验性尝试：非线性的意识流构造，美剧式的副标题，“书稿”要素的自组，都极大丰富了该游戏体验，毫无疑问买来一玩到。